montaje 4

Con mi audio verifico esta conjetura, ya que siempre en cualquier entorno acústico va a estar presente la existencia de un ruido o sonido externo. Ya que “en la práctica esos silencios son contenedores de ruidos, de sonido”.
La naturaleza interferente de los ruidos provocados por los pajaros, transporte publico, viento, etc.

2. Escuche la grabación de John Cage 4’ 33 ́ ́ ¿Qué concepto es necesario repensar para poder escuchar la pieza 4 ́ 33 ́ ́ como música?

Es necesario repensar diversos conceptos, desde el silencio, la relación del hombre con el silencio, la inexistencia del silencio absoluto y por ultimo ¿qué es la música?
Según John Cage se entiende la música como producción de sonido. Entonces, la música que compone la obra surge de la escucha de los sonidos del ambiente. La naturaleza interferente de los ruidos provocados por el auditorio, los ruidos no queridos, como toses u otros, producidos en el intercambio de los sonidos y silencios, quedan integrados a la pieza.
Hay que “abolir las inciertas fronteras entre el arte y la vida, amueblar de música el tiempo”.

“no escucharás nada: escucharás todo”.

3. Escuche de nuevo la grabación de John Cage 4’ 33 ́ ́. Esta vez grábela mientras la escucha.
Transcriba a modo de partitura, tradicional o no, la escucha de la grabación de alguno de los tres movimientos (Duración del 1er movimiento: 33 ́ ́; Duración del 2do movimiento 2 ́40 ́ ́; duración del 3er movimiento: 1 ́20 ́ ́) (Ver las notaciones de Water Walk).

4. “si una cosa os aburre durante dos minutos, intentadlo con cuatro. Si todavía os aburre, intentadlo con ocho, dieciséis, treinta y dos, y así sucesivamente. Puede que no sea aburrido, sino todo lo contrario”. ¿A dónde apunta esta frase? Armar un audio de 60 segundos a partir de ella-

Esta frase apunta a las expectativas que un oyente o espectador tiene. Y también se relaciona con la idea de que hay que darse los tiempos necesarios para que las cosas sucedan.
Estamos acostumbrados a la inmediatez, a que todo esté al alcance de nuestras manos en un segundo; y estas prácticas artísticas que rompen con esta idea, son muy llamativas para las personas que están acostumbradas a la música tradicional, a escuchar las mismas estructuras que se escuchan siempre, donde en general lo principal es la letra y todo lo demás pasa a un segundo plano repitiendo siempre los mismos patrones.
Esta práctica artística es un cambio radical en la búsqueda y en las expectativas de las personas que escuchan y ven esto.
Si te das el tiempo necesario, con el suficiente esfuerzo para escuchar y tratar de entender esto, luego la recompensa será mucho mayor.

5. Elegir una opción entre las dadas (son todos nombres de muestras) y crear una experiencia sonora a partir de ellas. (No tiene que tener conexión con la muestra, tomamos los nombres como puntos de partida para explorar) Argumentar. (Entre 60 y 120 segundos)

A. “Tiempo partido” (MALBA, General Idea, 2017)

En el audio de este punto, decidí poner el grabador en un espacio de la casa lejos de mí. Me fui para que (al escucharlo) pueda sorprenderme de lo que oigo, de los tiempos y sonidos que iban apareciendo es el espacio. Para no poder reconocerlos sino, al contrario, dejarme sorprender por lo que aparecía e irrumpía en ese “silencio”.

Hay sonidos naturales (viento, mar, fuego,animales) y sonidos "humanos"(ruido de fondo de la ciudad, autos, bicicletas). lo relacionaria con el tiempo partido en el sentido de la dialectica que se produce entre sonidos naturales y sonidos artificiales, todo el tiempo estan interactuando, es muy Cage eso, no separar arte y vida, sino tratar de amalgamarlos lo maximo posible

Primer movimiento: 33'
Desde el inicio (0) hasta el fin de la grabación (33) se escucha el sonido continuo y ambiental del procesador de la computadora.
0 Sonido corto y suave de dos gotitas
0,3 Sonido corto y fuerte como el de las agujas del reloj
5 Sonido de tragar saliva y respirar
10
15 Sonido que se genera al mover una hoja de papel
20 Se repite el sonido del segundo 0,3
25 Pequeña risa al respirar
30 Ladrido de perros
33 Se repite el sonido del segundo 0,33